坂道の下のトライアングル
SIGMA fpには小さな不満点もありますが、なぜか、使っていて愉しく、あれも撮ってみようこれも写してみようという気持ちになるカメラです。不思議な魅力をもったカメラですね。
シグマ・SIGMA fp ＋ MC-21 ＋ キヤノン・EF50mmF1.2L USM
シグマにとってはベイヤーセンサーは初ものです。
ずっとFoveonセンサーひと筋でやってきましたから、さてどんなものだろうかと思ってましたが、失礼ながら、画質は予想外の良い仕上がりでした。
色調もコントラストも諧調描写も、そして高ISO感度も上出来でした。オーバー露出になりにくい傾向があって、ぼくとしてはそれが使っていて嬉しかった。
シーンによっては赤色が飽和することがありしたが（いまどきのデジタルカメラでは珍しい）、しかしそのシーンはやや厳しい条件でしたから、ま、しょうがないか。
とくに感心したのが高ISO感度でのノイズ処理。
fpのISO感度範囲は、基本設定ではISO100～ISO25600ですが、拡張感度モードを選べばISO6～ISO102400まで広がります。
高ISO感度はISO6400ぐらいなら、強度のノイズ忌避症でもなければ充分に許容範囲です。少しがまんすればISO12800でもISO25600でも使えそうです。高ISO感度になっても「色抜け」が少ないのにも感心しました。
なおISO6～ISO80までの拡張低ISO感度は、複数枚をいっきに連続撮影し画像合成するのでシャッタースピードによっては動体が分割合成したように写ることがあります。基本は静止したものを写すのがいいでしょう。画質はそこそこ低ノイズで諧調豊かですが、使い勝手のことを考えればおすすめできません。
いままでシグマはFoveonセンサーの高ISO感度の弱さに悩んできたから ━━ 使いものにもならないISO6400を見栄を張って入れてましたが ━━ その恨みつらみを果たすように最高ISO102400までブチ込みました。いやはや、その鼻息の荒さが伝わってきます。
2019.11.13 |
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宇宙的渋谷街
この日、渋谷スクランブルスクエアのオープン初日でした。たまたま通りかかったのですがビルの入り口付近は大混雑と長蛇の列でした。
いまもまだ、渋谷の街はあちこち迷路のようで、勝手知ったる街だったのですが地下鉄の改札を出たとたん、どちらの方向に行けばいいのかいつも呆然唖然とします。
シグマ・SIGMA fp ＋ MC-21 ＋ 8～16mmF4.5～5.6 DC HSM
SIGMA fpはフルサイズ判ミラーレスカメラですが、従来の一眼レフカメラ用交換レンズがfpで使えるようにマウントアダプター（MC-21）が用意されています。
シグマSAマウント用とキヤノンEFマウント用のふたつです。その変換アダプターを使えばフルサイズ判用レンズだけでなくAPS-C判用レンズも使えます。
8～16mmズームはAPS-C判用のDCレンズです。fpにはこうしたAPS-C判レンズをセットすると自動的に画面クロップしてくれる機能が備わっています（キャンセルすることもできる）。MC-21を活用すればレンズバリエーションはいっきに増えます。
ただし、マウントアダプターMC-21を使えばどんなSAマウントレンズでも、どんなEFマウントレンズでも「使える」とは限りません。
とは言うものの、"満足に使えるレンズ"があったりなかったり。このへんがちょっと微妙です。
シグマがfpとの互換を保証するSAマウントレンズは、基本的にはプロダクトラインを一新した新しいタイプのレンズです。EFマウントレンズのほうもシグマ保証レンズは、同じく新しいプロダクトラインのシグマ製のEFマウントレンズのみです。キヤノン純正のEFマウントレンズについては"保証外"です。
ところが、実際にぼくの手持ちのSA／EFマウントの何本かのレンズで試してみたところ、古いシグマ製SAマウントレンズやシグマ製EFマウントレンズのうち、なんとか使えるレンズがあったり、AFがまったく作動しないレンズもあったりと、いろいろでした。
ぼくのキヤノン純正のEFレンズに限って言えば、5～6本試してみたところ、おおむね問題なく使えました（シグマ保証外なので、いつどうなるか不明）。
シグマ製やキヤノン製以外の、某メーカーのEFマウントレンズの中にはAFが動かなくなるものが多くあり、中には使っているうちにだんだんfpの機嫌が悪くなり、ついにはハングアップしてしまうものもあったりしました。注意が必要です（ハングアップしたらバッテリー抜き差ししないと復帰しません）。
この8～16mmズーム（12～24mm相当）は、すでに生産中止になっているレンズですが、AFは少しもたつくもののナンとか使うことはできました。
なお、fpがハングアップするということは、マウントアダプターMC-21でパナソニックやライカのカメラと組み合わせて使うときも注意が必要かも（ハングアップしても、シグマにもパナソニックにもライカにも、ナンの責任もないです）。
2019.11.12 |
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白い皿の上で寝たふりをしてみる
SIGMA fpは動画撮影に重点を置いたカメラです。ほんらいはシネカメラ。言い過ぎかもしれませんが静止画撮影の機能は"ふろく"みたいなもの。ただし"豪華ふろく"ですけど。
カメラマウントはライカ（SL／SL2）、パナソニック（S1／S1R）と共通のLマウントシステムを採用していますので交換レンズは（基本的には）互換性があります。
シグマ・SIGMA fp ＋ 45mmF2.8 DG DN
シグマはfpの発表と同時にLマウントレンズを３本発表し、すでに発売もしています。その３本のうち35mmF1.2と14～24mmF2.8の２本はやや大きくて重くて、おせじにもfpに"似合う"とは言えません。
描写性能は45mmF2.8レンズだけがいままでのSIGMAレンズとはひと味ふた味も異端的で（ぼくは大好きな描写ですけど）、この異端児的な描写具合がfpになぜかぴたりと似合う。
いまのところ、この45mmF2.8だけがfpと相性の良い唯一のレンズで、かつfpにはなくてはならないレンズでもあります。
fpにマウントアダプターを介していろんなレンズを使ってみましたが、相性はやはり45mmF2.8に勝るものはありません。
結局、おもにfpに45mmF2.8を付けっぱなしでレンズ交換もほとんどしない。まるで「レンズ一体型カメラ＝ちょっと大きめのコンパクトカメラ」のように使っています。
SIGMAはできるだけ早く45mmF2.8と同じテイストの、小型軽量でちょっぴり個性的な描写性能を備えたレンズを開発し発売してほしいものです ━━ もうとっくに企画しているでしょうけれど。
写真は45mmF2.8レンズに金属製フード付き。いまは、そのレンズがあってこそのfpです。もし45mmF2.8がなくてfpを発表し発売していたら、はたしてどうなっていたか。
このレンズについてはお話ししたいことがたくさんあるのですが、それはまたいずれ。
2019.11.11 |
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OSCA Mt-４と SIGMA fp
OSCAは60年以上前のイタリアにあった小さな自動車メーカー。
あのマセラティの創業者兄弟と深い関係のあるメーカーだったそうで、いまは消えてない。Mt-4はOSCAが作ったクルマの中でも有名なレーシングカーで、これは1956年製。
シグマ・SIGMA fp ＋ 45mmF2.8 DG DN
そんなクラシックスポーツカーを「デジタルカメラの未来の姿」を予感させるSIGMA fpで写すというのもなにかの因縁かなあと思いながら。
fpにはメカシャッターは使っていません。いわゆる電子式シャッターのみ。ミラーレスカメラだから当然ミラーもないしそれを駆動するための装置（メカニズム）もない。プリズムを含む複雑な光学系もファインダーもない。しいて機械的な装置といえばスイッチ／レバー類ぐらいでしょうか。
もともとはカメラは小さなギアやバネやネジ、プリズムやミラーなどが組み合わさり、それが正確に作動する「精密光学機器」だったのが、ミラーやプリズムがなくなり、ついにギアもバネもネジもなくなり、レンズの絞り制御だってバイワイヤー電気仕掛けのカメラが出てきました。
それがfpです。メカニズムレス電気カメラです。
fpの電子式シャッターはローリングシャッターなので、いまのところ静止画撮影ではあれこれ制限も支障もあります。ところが将来は（おそらく数年後には）、グローバルシャッターが使えるようになれば、いまのメカシャッターに取って代わることになるでしょう。
メカシャッターは（こういっちゃナンですが）音はする、ショックはある、壊れる心配はある、部品の占めるスペースが大きくカメラ小型化軽量化の弊害になっている、価格も高い。
ところがイメージセンサーと一体内蔵されたグローバルシャッターを活用すれば、そのような心配はなくなります。
カメラはより小型軽量化低価格化し、さらに電気仕掛けがすすめば露出やピントの制御さえもソフト的にコントロールできて飛躍的に進化する可能性だっておおいにあります。
それが良いことなのかそうでないのか好きか嫌いかは、まったく別問題ですけど。
というわけで、fpは「デジタルカメラの未来の姿」を予見させるという意味で、とても興味のあるカメラですね。
レンズは小型のfpのために特別に誂えたような45mmF2.8 DG DN。別売のハンドグリップを付けています。このグリップはfpには必須のアクセサリー。
2019.11.10 |
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混沌の木
この写真はK-1 Mk2を使って、リアルレゾリューションの「手持ち撮影モード」で撮影した超解像画像です。
リコー・PENTAX K-1 Mark II ＋ HD PENTAX-D FA★50mmF1.4 SDM AW
ボディ内手ぶれ補正を備えたカメラには、瞬間的にセンサーを画素ピッチ単位でズラして複数枚を撮影して、それを（カメラ内またはPCなどで）合成し超解像の画像に仕上げる機能を持ったカメラがあります。
PENTAXではK-1 Mk2に「リアルレゾリューション」があります。ちなみにオリンパスは「ハイレゾショット」、パナソニックは「ハイレゾモード」、ソニーは「ピクセルシフトマルチ」とさまざまに名付けていますが基本的には同じメカニズムと画像処理です（もちろん多少の違いはありますが説明がくどくなるので省略）。
いまのところ、どの機種も共通の欠点は処理に時間がかかることです。
こうした超解像モードの多くは三脚使用や被写体ぶれのないことが前提条件になっていますが、K-1 Mk2のリアレゾには手持ち撮影でも、多少の被写体ぶれでもOKというモードが追加されました。これが便利です。
多くの超解像モードは撮影後に画像サイズ（画像の縦横ピセル数）を大きく仕上げることができるのですが、K-1 Mk2のリアレゾは解像感も色調も確かにアップするのですが画像サイズが通常撮影とまったく同じ。これが残念。
来年に発売される（予定の）カメラでは ━━ ゆえあってこの話題は避ける ━━ ぜひ画像サイズが大きく仕上げられるモードも入れてほしい。いろいろ大変でしょうけど、開発がんばってくださいね。
2019.11.09 |
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我が儘に育てられて自信過剰な木
日曜日や休日に、その時の気分でお気に入りのカメラを1～2台持って電車に乗り、適当な駅で降りて歩きます。駅を出たら右に行くか左に行くか、それとも真っ直ぐ歩くかは光とか風のようす次第です。
今日はこんなテーマで撮ろうかな、といった程度で歩き出します。難しいことは考えない。
地図も持たずで、四つ角に出会えば右に行くか左に行くかも気分です。なので今日の撮影テーマにぴたりする景色に出会うのも運しだいです。
リコー・PENTAX K-1 Mark II ＋ HD PENTAX-FA35mmF2
困るのは撮影した場所が判らなくなることです。光や影の条件が違ったときに、気分を変えてもう一度撮影に行こうと思っても、その場所が想い出せない。
スナップ写真は一期一会でそれを徹底するのもいいですが、しかし、ここは良いシーンだなあ、時間をかけてもう一度撮りたいなあ、と思えば後日、ふたたび撮影に行くことは、ぼくはよくある。光も影も気分も変われば写真も変わるからです。
というわけで、たとえばK-1/K-1 MkIIなどでスナップするときは内蔵GPSを常時ONにして、位置情報をExifに記録するようにしています。撮影画像をGoogleマップとリンクさせれば、撮影した場所がいっぱつで特定できます。
名機・K-3 IIにも同じ機能が搭載されてるが、これは、ぼくにとっては大変に便利。
K-1/K-1 MkIIやK-3 IIにはペンタ部脇にGPSボタンがあります。これを押すとGPS情報がファイルにExif情報として書き込まれます。ON状態だとLEDが点灯する。
このカメラの良い点は、いったんGPSをONにしておけば、あとはカメラの電源をOFFでGPSもOFFに、電源ONにすれば自動的にGPSもONになることです。カメラスイッチOFFにしておけばGPSがバッテリーを使うこともない（他メーカーの機種にはカメラ電源をOFFにしてもGPSはONのままでバッテリーを消費し続けるものもある）。
とにかく簡単なセットでカメラのスイッチに連動するというのがいいですね。
GPS情報をデーターとして別記録（ロガー記録）しておくことは、ぼくはやりません。いまのGPSデーター記録の方式は（どこのメーカーのカメラも）操作上にモンダイありだからです。
2019.11.08 |
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